波得莱尔文集未删减,品诗小笺未删节

书号:24863 时间:2019/1/19 字数:3261

上一章　　　‮笺小诗品‬　　　下一章　( → )

　　本系列就是自己读到并留下印象却并不十分被人们

悉的一些小诗，太有名的名家名篇是就不收录了，名家的冷篇到偶尔考虑。正由于市面上我们找不到一本自己満意的精选诗集，就只好自己以读诗小笺的形式这么边品边理。

　　先拿‮港香‬⻩灿然的《收获的季节》来作为此系列的小序：

　　这首诗不常见，但是它说出了现代诗坛的弊端，尤其是“伟大/并非表面的一派庄严/而是背后的莫大痛楚”、“我们很早便写诗/偏爱精巧/且醉心名利/大半才华用于遣词造句/剩下的用于互相吹捧。”以上的评价其实不过是针对本来就以词藻和意境出名的港台诗坛，看看‮陆大‬的朦胧诗和第三代诗，除了北岛和舒婷的个别成名作颇有意味，其余的文字之恶劣使人不忍卒读，说实话看当代诗歌的语言暴力，不如去读读它们的老祖宗：徐志摩的《婴儿》、《毒药》和《⽩旗》。

　　其实，不仅仅是诗歌，而是我们整个文坛及创作都处于这样的一个病态之中：文字源于生活，要有⾜够的生活沉淀和历练的厚重才能写出伟大的作品来，而现在的文学界大多专业的写手，在一些养人又吃不

的作协、文联、出版、发行等体制中闭门造车，唯一的社会经验就是走走⽳捞捞外快，有的只是反映文艺圈和文艺界商圈的小家碧⽟；而网络上的写手不乏有才气的人，但也同样是网络偶尔脚沾地又回到网络，要写一些通俗

合

的、要有产量来保证收⼊。总之，就是有生活的人没文字，而有文字的人没生活，这就是我们正处于一个动

的年代、一个非常有历史意义的年代，却不见到有一部能真正有史诗⾼度、又有生活厚重的作品来。如果说新年了，波得对点缀我们生活的文坛有何企盼，那就是五个字：让文字落地。

　　《收获的季节》

　　我们的时代

　　产生一些优秀的诗篇

　　但没有出现伟大诗人

　　叶芝终生忧郁，大器晚成

　　弗罗斯特简单透彻，大智若愚

　　他们的作品后代还在阅读

　　我们很早便写诗

　　偏爱精巧

　　且醉心名利

　　大半才华用于遣词造句

　　剩下来的用于互相吹捧

　　对清贫过于执着

　　对烟酒过于豪慡

　　收获的季节

　　依然听不到鸟声

　　伟大

　　并非表面的一派庄严

　　而是背后的莫大痛楚。

　　诗歌最大的特点就是凝练隽永，像古诗词之所以一直备受推崇，就是短小精悍朗朗上口。而波得看到除非是几首短小的诗篇组成的一篇外，看到大部头裹脚布诗歌就想扔鞋子砸过去，诗歌就该像一个风情的女人，把⾐服这么掀一下就转⾝跑过，而让你转头去追的一种体裁。凡美的诗都要取词的音节感，如徐志摩的：

　　“我不知道风

　　是在哪一个方向吹——

　　我是在梦中，

　　她的‮存温‬，我的

醉。”

　　再看戴望舒的：

　　“她是有

　　丁香一样的颜⾊，

　　丁香一样的芬芳，

　　丁香一样的忧愁，

　　在雨中哀怨，

　　哀怨又彷徨；

　　下面回到正题看看现在的隽永小品：

　　纪弦的诗歌其实给自己留下的印象不深，但以下这首，确是我看一遍后就印在脑海中的隽永耐嚼小品：

　　《鸟之变奏》

　　我不过才做个

　　起飞的‮势姿‬，这世界

　　便为之哗然了！

　　无数的猎人

　　无数的猎

　　瞄准，

　　

击

　　每一个青空的弹着点

　　都亮出来一颗星星

　　李敏勇《暗房》也是异曲同工之妙：

　　这世界

　　害怕明亮的思想

　　所有的叫喊

　　都被堵塞了出口

　　真理

　　以相反的形式存在着

　　只要一点光渗透进来

　　一切就会破坏

　　同样耐嚼而有些怪异的，是商禽的诗，这里选⼊2首：

　　《涉禽》

　　从一条长凳上

　　午寝

　　醒来

　　忘却了什么是

　　昨⽇

　　今天

　　把自己竖起来

　　伸

　　哈欠

　　竟不知时间是如此的浅

　　一举步便踏到明天

　　《树》

　　记忆中你淡淡的花是浅浅的笑

　　失去的⽇子在你叶叶的飘堕中升⾼

　　外太空中寻不着你颀长的枝柯

　　同温层间你疏落的果实一定⽩而且冷

　　再到抒情，首先推荐的是冯青的三首：

　　《溪语》

　　会有一队薄荷和风信子结伴走过吗？

　　风扬起丝绸，羞红着脸

　　在带笑的花束中穿行

　　而散开的发如女萝

　　在午后的琴声里逐渐苏醒

　　眼睛不是唯一的灵魂

　　星才是，在额头上闪亮

　　月亮浸在自己柔柔的

体里

　　⽔是夜的肌肤，凉凉的

　　我用双掌握住你的名字取暖

　　一片瞬息曾是芦花灿然的眸光

　　在天空暧昧的俯视下

　　⽔草偃行无语

　　刚从漩涡里仰起⾝子

　　好多年竟过去了

　　暗夜中传来

　　星子坠落⽔面的声音

　　《雨后就这么想》

　　⻩昏后

　　伊撑着一把纸伞

　　轻轻从隔巷走来

　　雨声把伊的名字

　　溶⼊我冷去的酒杯中

　　就这么淡淡啜饮伊的心事

　　且佐以‮人唐‬小说

　　蓦然发现

　　不知从何时起

　　一株伤茎的⽔莲

　　退成一片夜⾊

　　《⽔姜花》

　　然后

　　就在这样穸窣的⽔面

　　看到

　　月光涌动

　　两岸的灯火也

了

　　我眉睫的露⽔盈盈

　　开了又开的素花

　　静静的在秋⾊中疲惫

　　而每次

　　都是这样靠着你的肩

　　诉说⽔的寂寞

　　你将会在冰凉中

　　逐渐感觉冰凉

　　叶翠苹的诗犹如一弯升起的月亮，其皎洁的意韵，常常令人玩味不已

　　《月和酒的故事》

　　月亮升起的时候

　　树就矮了下去

　　怀旧的酒杯涨⾼后

　　历史就突然写得好完整

　　所有的曾经和现在所有的树

　　月⾊都挂过

　　所有的悲

所有的离合

　　所有热情忧郁的

　　酒香都吻过

　　月是一坛亘古未竭的酒

　　用心读过月⾊的

　　也就醉在古意斑驳里

　　也就不知这段路

　　是长了还是

　　短了些

　　《读》

　　眼痛的时候

　　读诗

　　读最少的字　Ｗwｗ.ＵＱｕｘＳ.Ｃc　

有趣小说网 > 诗歌散文 > 波得莱尔文集作者:波得莱尔	书号:24863 时间:2019/1/19 字数:3261
上一章　　　‮笺小诗品‬　　　下一章　( → )
本系列就是自己读到并留下印象却并不十分被人们悉的一些小诗，太有名的名家名篇是就不收录了，名家的冷篇到偶尔考虑。正由于市面上我们找不到一本自己満意的精选诗集，就只好自己以读诗小笺的形式这么边品边理。　　先拿‮港香‬⻩灿然的《收获的季节》来作为此系列的小序：　　这首诗不常见，但是它说出了现代诗坛的弊端，尤其是“伟大/并非表面的一派庄严/而是背后的莫大痛楚”、“我们很早便写诗/偏爱精巧/且醉心名利/大半才华用于遣词造句/剩下的用于互相吹捧。”以上的评价其实不过是针对本来就以词藻和意境出名的港台诗坛，看看‮陆大‬的朦胧诗和第三代诗，除了北岛和舒婷的个别成名作颇有意味，其余的文字之恶劣使人不忍卒读，说实话看当代诗歌的语言暴力，不如去读读它们的老祖宗：徐志摩的《婴儿》、《毒药》和《⽩旗》。　　其实，不仅仅是诗歌，而是我们整个文坛及创作都处于这样的一个病态之中：文字源于生活，要有⾜够的生活沉淀和历练的厚重才能写出伟大的作品来，而现在的文学界大多专业的写手，在一些养人又吃不的作协、文联、出版、发行等体制中闭门造车，唯一的社会经验就是走走⽳捞捞外快，有的只是反映文艺圈和文艺界商圈的小家碧⽟；而网络上的写手不乏有才气的人，但也同样是网络偶尔脚沾地又回到网络，要写一些通俗合的、要有产量来保证收⼊。总之，就是有生活的人没文字，而有文字的人没生活，这就是我们正处于一个动的年代、一个非常有历史意义的年代，却不见到有一部能真正有史诗⾼度、又有生活厚重的作品来。如果说新年了，波得对点缀我们生活的文坛有何企盼，那就是五个字：让文字落地。　　《收获的季节》　　我们的时代　　产生一些优秀的诗篇　　但没有出现伟大诗人　　叶芝终生忧郁，大器晚成　　弗罗斯特简单透彻，大智若愚　　他们的作品后代还在阅读　　我们很早便写诗　　偏爱精巧　　且醉心名利　　大半才华用于遣词造句　　剩下来的用于互相吹捧　　对清贫过于执着　　对烟酒过于豪慡　　收获的季节　　依然听不到鸟声　　伟大　　并非表面的一派庄严　　而是背后的莫大痛楚。　　诗歌最大的特点就是凝练隽永，像古诗词之所以一直备受推崇，就是短小精悍朗朗上口。而波得看到除非是几首短小的诗篇组成的一篇外，看到大部头裹脚布诗歌就想扔鞋子砸过去，诗歌就该像一个风情的女人，把⾐服这么掀一下就转⾝跑过，而让你转头去追的一种体裁。凡美的诗都要取词的音节感，如徐志摩的：　　“我不知道风　　是在哪一个方向吹—— 　　我是在梦中，　　她的‮存温‬，我的醉。” 　　再看戴望舒的：　　“她是有　　丁香一样的颜⾊，　　丁香一样的芬芳，　　丁香一样的忧愁，　　在雨中哀怨，　　哀怨又彷徨；　　下面回到正题看看现在的隽永小品：　　纪弦的诗歌其实给自己留下的印象不深，但以下这首，确是我看一遍后就印在脑海中的隽永耐嚼小品：　　《鸟之变奏》　　我不过才做个　　起飞的‮势姿‬，这世界　　便为之哗然了！　　无数的猎人　　无数的猎　　瞄准，　　击　　每一个青空的弹着点　　都亮出来一颗星星　　李敏勇《暗房》也是异曲同工之妙：　　这世界　　害怕明亮的思想　　所有的叫喊　　都被堵塞了出口　　真理　　以相反的形式存在着　　只要一点光渗透进来　　一切就会破坏　　同样耐嚼而有些怪异的，是商禽的诗，这里选⼊2首：　　《涉禽》　　从一条长凳上　　午寝　　醒来　　忘却了什么是　　昨⽇　　今天　　把自己竖起来　　伸　　哈欠　　竟不知时间是如此的浅　　一举步便踏到明天　　《树》　　记忆中你淡淡的花是浅浅的笑　　失去的⽇子在你叶叶的飘堕中升⾼　　外太空中寻不着你颀长的枝柯　　同温层间你疏落的果实一定⽩而且冷　　再到抒情，首先推荐的是冯青的三首：　　《溪语》　　会有一队薄荷和风信子结伴走过吗？　　风扬起丝绸，羞红着脸　　在带笑的花束中穿行　　而散开的发如女萝　　在午后的琴声里逐渐苏醒　　眼睛不是唯一的灵魂　　星才是，在额头上闪亮　　月亮浸在自己柔柔的体里　　⽔是夜的肌肤，凉凉的　　我用双掌握住你的名字取暖　　一片瞬息曾是芦花灿然的眸光　　在天空暧昧的俯视下　　⽔草偃行无语　　刚从漩涡里仰起⾝子　　好多年竟过去了　　暗夜中传来　　星子坠落⽔面的声音　　《雨后就这么想》　　⻩昏后　　伊撑着一把纸伞　　轻轻从隔巷走来　　雨声把伊的名字　　溶⼊我冷去的酒杯中　　就这么淡淡啜饮伊的心事　　且佐以‮人唐‬小说　　蓦然发现　　不知从何时起　　一株伤茎的⽔莲　　退成一片夜⾊　　《⽔姜花》　　然后　　就在这样穸窣的⽔面　　看到　　月光涌动　　两岸的灯火也了　　我眉睫的露⽔盈盈　　开了又开的素花　　静静的在秋⾊中疲惫　　而每次　　都是这样靠着你的肩　　诉说⽔的寂寞　　你将会在冰凉中　　逐渐感觉冰凉　　叶翠苹的诗犹如一弯升起的月亮，其皎洁的意韵，常常令人玩味不已　　《月和酒的故事》　　月亮升起的时候　　树就矮了下去　　怀旧的酒杯涨⾼后　　历史就突然写得好完整　　所有的曾经和现在所有的树　　月⾊都挂过　　所有的悲所有的离合　　所有热情忧郁的　　酒香都吻过　　月是一坛亘古未竭的酒　　用心读过月⾊的　　也就醉在古意斑驳里　　也就不知这段路　　是长了还是　　短了些　　《读》　　眼痛的时候　　读诗　　读最少的字　Ｗwｗ.ＵＱｕｘＳ.Ｃc